電視動畫片，產量下降、營收增長﹔動畫電影，票房收入、放映場次、觀影人次，增幅均高於全國電影行業整體水平

  在杭州舉行的第十一屆中國國際動漫節於3日闭幕，客流近140萬人次，吸金近150億元。而一個數據卻悄然缺席，這便是多年以來，相關部門的負責人都會介紹的上一年度中國動畫電視片的產量。這說明，中國動畫電視片“分量輕質”的現象正在改變。

  歷年的《國民經濟和社會發展統計公報》顯示，從2012年到2014年，電視動畫片的產量分別為261444分鐘、199132分鐘和138496分鐘，換言之，2014年的產量是2012年的一半略多。

  不過，產量下降，人們大可不必大驚小怪。早在“26萬分鐘逾越美日”的時代，業界就遍及質疑其含金量。從長遠看，中國動畫需求從數量型向質量型轉變，從規模型向集約型轉變，這在當時就已經成為共識。

  在本屆動漫節上，新聞出书廣電總局宣傳司司長高長力表明，這兩年國產電視動畫的產量下降，這是理性的回歸，在產量下降的同時，質量正在进步。

  杭州2012年的電視動畫片產量是近2萬分鐘，而整個動周游戲行業營業收入是43.1億元，到2014年，產量下降到缺乏1萬分鐘，而營收達到65.8億元，營收的增長除了動畫片本身的效益进步之外，還得益於產業鏈的延伸。

  動畫電影是動畫產業鏈上緊隨電視的一環，在全國，動畫電影正異軍突起。2014年，國內全年共制造完结並获得公映許可証的影片達到43部，有32部進入城市影院市場，累計票房收入逾11億元，同比增長67％，放映總場次487萬，同比增長45.4％，累計觀影8687.9萬人次，同比增長43.8％，三個增幅均高於全國電影行業整體水平。

  動漫產業已進入轉型升級期，思維若停留在過去，著作不會有生命力﹔隻要是精品就不會被湮沒，這是個十分公平公平的時代

  以戚繼光題材為例，2012年的一部著作遭到業界集體質疑，而上一年由北京電視台制造完结的國內首部“中國夢”主題三維英豪熱血動畫片《戚繼光》獲得本屆動漫節“金猴獎”的動畫系列片銀獎，許多已有“審美疲勞”的評委看片時從頭看到尾。

  “講故事隻有腳踏實地地站到歷史的布景當中，真實地還原歷史，才干讓故事和人物更有力气。”北京電視台動畫節目中心副總監何蔚介紹說，團隊專門邀請了明史、明代服飾史、明代兵器史和戚繼光生平研讨等方面的10多位專家全程把關，像戚家軍运用的狼筅、神機箭等兵器，鴛鴦陣、三排陣等陣法都在片子中得到真實再現。

  “中國動漫產業已經進入轉型升級期，2011年曾经許多企業還在做規模，現在必須走精品路線。”浙江大學影視與動周游戲研讨中心主任盤劍教授坦言，現在他還時常能看到思維停留在五六年前乃至十年前的著作，這樣的著作不會有生命力。

  “在某一個時期大談途径為王沒有錯，現在談內容為王，也不全對，在互聯網時代，應該是精品為王。”中國傳媒大學副校長廖祥忠教授同樣認為，互聯網時代人們獲取信息的最大障礙便是信息過於豐富，隻有精品才干從冗余信息中脫穎而出。“隻要你是精品就不會被湮沒，這是個十分公平公平的時代。”

  “動畫著作在有利於未成年人成長的前提下，要进步藝術性、觀賞性，成為思想性、藝術性、觀賞性相統一，有筋骨、有品德、有溫度的顶峰之作。我們的目標便是生產這樣的精品。”高長力表明。

  就在本屆動漫節開幕前，上海美術電影制片廠導演馬克宣病逝。在這位參與創作多部“水墨動畫電影”的老導演死后，人們掀起了一股懷舊熱潮。曾於1990年獲第十四屆蒙特利爾國際電影節最佳短片獎的《山水情》又被網民翻了出來，在豆瓣網上，得到了9.2分的評價。

  當時擔任人物造型設計的國畫家吳山明告訴記者，水墨是中國獨特的美術方式和語言，《山水情》能夠成功並不是偶尔的，隻有堅持民族風格，才干走向世界。

  廖祥忠則認為，以往在動畫創作中，創作者對主題的表達失於表層化，便是用中國紅、中國燈籠這種文明元素來傳達，隻傳遞了民族元素，沒有深層次地表現民族精神。“講好故事的基礎是作者必須要有一種仁慈的情感，對表達情感有強烈的愿望，並找到奇妙的手法。”

  《 公民日報 》（ 2015年05月05日 12 版）(責編：趙英梓、林露)

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